Варвара Мягкова в Москве

Сюиту «Картинки с выставки» из десяти фортепианных пьес Модест Мусоргский создал в 1874 году, будучи под впечатлением от выставки работ художника Виктора Гартмана. Каждая пьеса воплощает музыкальный образ экспоната: от «гнома» до величественных «Богатырских ворот». Целостность циклу придаёт повторяющаяся тема «Прогулки» — музыкальная аналогия передвижения между картинами на выставке. Мусоргский использует в пьесах звукоизобразительные приёмы: здесь резкие акценты, необычные гармонии и ритмические сбивки рисуют характеры и сцены очень зримо. Музыка буквально «показывает» образы, превращая фортепианную сюиту в галерею живых картин.

Фортепианные прелюдии Рахманинова, написанные в 1901–1910 годах, не имеют программных заголовков. Рахманинов создаёт музыкальные «настроения», которые вызывают у слушателя собственные образные ассоциации. В 23-й опус вошли десять прелюдий, которые композитор не задумывал единым циклом. Именно поэтому исполнители часто исполняют их в произвольном порядке. Тем не менее в авторской нумерации прослеживается общая тематическая линия «от мрака к свету». Каждая прелюдия через плотную фортепианную «рахманиновскую» фактуру, широкие мелодические линии и характерные гармонии несёт в себе один эмоциональный тон. Позже, в 1910-е годы, Рахманинов написал ещё тринадцать прелюдий. Вместе с предыдущим опусом и ранней до-диез минорной миниатюрой все прелюдии составили полное собрание из двадцати четырёх пьес во всех тональностях — по образцу баховского и шопеновского циклов.

Программа:

I отделение:

Мусоргский. «Картинки с выставки».

II отделение — Рахманинов:

Прелюдия до-диез минор, ор. 3,  2;

Прелюдия фа-диез минор, ор. 23,  1;

Прелюдия ре минор, ор. 23,  3;

Прелюдия ре мажор, ор. 23,  4;

Прелюдия соль минор, ор. 23,  5;

Прелюдия ми-бемоль мажор, ор. 23,  6;

Прелюдия до минор, ор. 23,  7;

Прелюдия соль-бемоль мажор, ор. 23,  10;

Прелюдия соль мажор, ор. 32,  5;

Прелюдия ля минор, ор. 32,  8;

Прелюдия ми минор, ор. 32,  4.

Исполнители:

Варвара Мягкова — фортепиано.